人物专访 李玉：你要自己照亮自己

来源：www.1zjj.com 时间：2016-11-09 11:57

　　早几年，李玉身上可以看得见棱角与倒刺，现时的她让人感受最深的是柔软，心平气和。虽然她仍执着地在做着人性的矿工，仍然爱刨根究底，但也因为了解，所以宽容。这个世界已经没有什么可以让她大惊小怪，也不会再为了谁而愤愤不平。一边是所有的事都能理解，一边是坚持自己的原则。是的，不与这个世界握手言和，却也找到相安无事的平衡点，李玉做到了。

　　李玉

　　李玉的电影档案：

　　1996 年，纪录片《姐姐》获中国纪录片协会大奖；1997 年，纪录片《守望》获CCTV 东方时空金奖；1998 年，纪录片《光荣与梦想》获中国纪录片大赛金奖；2001 年，电影《今年夏天》获威尼斯国际电影节“艾尔维拉·娜塔瑞奖”；2002年，《今年夏天》获柏林国际电影节“最佳亚洲影片”特别奖；2002年，电影剧本《坝上街Dam Street》获釜山电影节PPP 最佳原创剧本奖暨“PPP 哥德堡基金奖”；2005年，电影《红颜》入围威尼斯国际电影节；2007 年《苹果》入围57 届柏林影展；2010 年，《观音山》获东京电影节最佳艺术贡献奖及最佳女主角奖。

　　我的电影是上半身的《五十度灰》

　　《万物生长》的宣传词继承了李玉一贯的狠风格，诸如“虎狼之恋”，诸如“我们彼此相爱，就是为民除害”。

　　这部电影是李玉在筹备《天下卵》期间发掘出来并最终拍摄成形的作品，用她的话来讲，这就是一部荷尔蒙爆棚的青春high片。

　　相比其他导演，李玉更执着于对真实和纯粹的表达，而什么是真？就是她要戏里的两位主角，韩庚和范冰冰，真的当自己是荷尔蒙东蹿西跳的医学院男生和丰腴美艳的职场美女。

　　《万物生长》也是李玉的电影中故事性最完整的一部，她自认相比之前的作品要更“骚”了。

　　“我觉得它就是上半身的五十度灰，中国不缺AV的熏陶，缺少的是文人骚客的“骚”，它是真正内心里最本质的人性，是对爱、对性最干净最直接的迸发。”

　　李玉一直有爱走神儿的毛病，所以至今也不敢开车，访问到一半，我们还在聊着青春、爱情种种，她突然打断我，两眼放光，原来在那一瞬间她的脑洞大开。“也是这个场景，你在采访我，但你跟我说：你知道吗？我谈过500次恋爱了。我说：怎么可能，你才活多久？你说：其实我已经180岁。我当然不信，你就拿出各种证据：1920年的照片，1875年的身份证等等。我信了，可为什么你现在的身份是一个记者？你说因为这样可以接触各式各样的人，碰到投缘的，你就会跟他讲这180年的经历。由这里开始，会带出很多有意思的故事，这也算是一种类型的科幻片吧。”

　　好吧，如果能成为李玉某个创作的灵感源，倒也算为电影事业做了小小贡献。

　　我觉得好的艺术家应该有一颗孩子一样的心，永远好奇，永远弄不懂，因为你弄懂了就是高僧了，就可以归隐了。

　　李玉

　　COSMO×李玉

　　COSMO：对于一个用十几年时间只拍了5 部电影的导演，选择去拍故事性并不强的《万物生长》，它吸引你的是什么?

　　李玉：我其实之前想拍的是冯唐的另外一部小说，叫《天下卵》，讲一个割卵制造太监的民间艺人，用一个阴谋把一个国家搅了局的故事，我喜欢这种烈的东西，有点疯狂喜剧的感觉。版权买过来以后，审查意料之中的有问题，但我不是没片子拍就会慌的导演，在比较闲的那段时间，我就在读小说，翻到了《万物生长》，读到“一地人头”那章，一下子有了一击即中碰到知音的感觉，他讲了很多我喜欢的关于对这个世界的看法。

　　虽然小说序言里有人讲，冯唐的东西是拍不成电影的，没有故事性，但我看完就特别有感触。每个人都有青春期，我个人的青春期也是重口味的，所谓的重口味不是关于性，而是对人性的认识。

　　COSMO：把一部小说改编成电影，你会担心原作者和书迷的观后感吗?

　　李玉：拍电影之前我跟冯唐聊过，他说：小说是我的，电影是你的，这句话让我很踏实。他还开玩笑说，你能拍得比《阳光灿烂的日子》好就行。我从来不跟别人比，我只跟自己比。当然，我并不认为这是一个对的要求，因为每个人都有自己的表达方式，我跟姜文唯一共通点是，我们做出来的东西像酒，不是饮料不是水。

　　我喜欢烈的东西，我是想讲很有劲的故事的那种人。

　　COSMO：《万物生长》可不可以讲是一个男孩的三段春梦?

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